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因 此 ， 我 很 惶 恐 ， 我 怕 連 外 在 的 動 作 都 演 不 好 呢 。 但 是 嚴 俊 告 訴 我 ， 劉 恩 甲 就 要 來 日 本 了 ， 他 懂 日 本 話 ， 他 會 在 人 物 造 型 上 幫 助 我 的 。
日 本 女 人 的 衣 著 服 飾 、 舉 止 動 作 以 及 說 話 的 態 度 ， 都 是 另 有 一 格 的 。 劉 恩 甲 陪 我 到 處 走 動 ， 我 細 心 地 觀 察 她 們 的 一 切 ， 髮 式 為 什 麼 要 這 樣 ？ 衣 服 的 色 彩 為 什 麼 歡 喜 挑 選 明 朗 鮮 艷 的 ？ 家 庭 中 的 主 婦 怎 樣 烹 茶 ， 怎 樣 插 花 ？ 坐 的 時 候 ， 禮 貌 怎 樣 才 算 合 度 ？
同 時 ， 一 個 演 員 的 表 情 ， 非 但 要 做 到 切 實 ， 兼 且 應 該 注 意 到 藝 術 的 美 觀 。 這 就 是 說 ， 一 舉 一 動 ， 一 顰 一 笑 ， 要 在 現 實 中 求 超 突 。 比 方 說 ， 日 本 出 品 的 《 藝 妓 生 涯 》 ， 乙 羽 信 子 就 非 常 純 熟 地 表 演 著 藝 妓 們 的 職 業 性 的 特 長 ： 和 客 人 猜 拳 、 唱 歌 、 跳 舞 、 喝 酒 。 菊 子 姑 娘 自 然 也 有 她 獨 特 的 地 方 ， 如 怎 樣 在 餐 室 裡 擔 任 招 待 的 工 作 ？ 怎 樣 在 生 活 的 重 擔 下 努 力 學 習 ？ 怎 樣 勸 解 哥 哥 不 要 仇 視 中 國 人 ？ … …
我 記 得 一 句 古 話 ： 「 不 恥 下 問 」 ， 拍 電 影 跟 做 學 問 一 樣 ， 一 方 面 要 學 ， 一 方 面 要 問 。 我 不 斷 地 在 劇 本 中 ， 現 實 生 活 中 學 習 菊 子 的 一 切 ， 一 方 面 又 不 斷 地 發 問 ： 菊 子 應 該 怎 樣 笑 ？ 怎 樣 憂 鬱 ？ 怎 樣 反 抗 ？ 怎 樣 愛 上 一 個 異 國 青 年 ？ 在 最 初 的 學 習 階 段 ， 我 是 很 覺 吃 力 ， 日 子 久 了 ， 我 的 心 靈 竟 嚮 往 於 角 色 的 塑 型 和 雕 刻 上 。
當 《 菊 子 姑 娘 》 完 成 後 ， 有 人 看 了 它 的 試 片 ， 認 為 我 做 得 不 壞 ， 日 本 少 女 的 神 韻 也 學 到 了 ， 我 的 快 樂 與 興 奮 ， 是 任 何 代 價 所 不 能 代 替 的 。 因 為 我 沒 有 讓 觀 眾 失 望 ， 而 且 我 也 盡 了 自 己 的 力 量 去 表 演 。